霍波洛夫《和声学教程》重点总结(3)

第十五章 中心技术（2）——变奏发展，恒定因素

使用复杂结构的中心因素表现力作为体系的基础，变形重发的发展方法就很关键了。

晚期浪漫派和弦序列的起源早于中心和音技术现象。

中心和弦的变化重复变得更加多样化，且中心和音技术具有发展的变体的性质。在和弦重复时，使用了变奏曲的主题原则，由此得名。

在发展的变体技术中，要区别于一下基本部分：

（1）中心因素中不变的内容——在发展过程中从未改变的东西，称为恒定因素。

（2）连贯变体（移调、移动、复杂化、变形）。

（3）衍生、对比。

（4）固定发展线条，简单变体——复杂化（对比化）变体或反之。

发展变化的其他手段：

（1）稠密性发展（和弦、和弦组）。

（2）音色、音区发展（音响）。

（3）节奏发展（织体凝聚、织体分割）。

（4）力度变化的线条表现。

（5）连接结构的线条。

 

第十六章 调式性（3）——不协和的自然音体系

笔者：此章内容类似于泛自然音主义。

中心和音技术在不协和性的条件下，发展了主和弦和调性的原则。但不协和和弦也使调性技术变形，不协和自然音体系时调式性技术之一。

民间体裁或者改编民歌时，使用不协和自然音体系是最主要的原则之一，应反映和声综合体系中旋律的音调性（包括横向转纵向的“主题和声”）。

 

第十七章 复合和声、复合调式、复合和弦

复合调式：同一个主音下的几种调式同时结合，也是不同音列（通常为自然音体系）的结合。复合调式是十二音旋律的表现之一。特点在于力求保持织体各层次中的自然音性质。

复合调式往往也称为复合调性或者多调性。但它的实质不在于音列的综合，而是在按照构成中心因素（复合和弦等）的结构基础上创造一个新的体系。

复合调式的陈述形式：

（1）带有旋律或保持音对位中的旋律。

（2）带有音程或和弦对位中的旋律。

（3）带有一个音或旋律对位中的重叠旋律。

（4）带有和弦层次对位中的重叠旋律。

 

第十八章 线条和声、重叠、复调和声、复合和声的对位

线条和声：广义——线条占据优势，横向的完整性胜过纵向。狭义——形成类似于旋律音型的和音序进。换言之，把和弦外音用于完整的和弦综合体。

复调和声：复调织体中的音高结构，主要特点在于，和声运动的重心从和弦（纵向意义）移到线条、变为单声部的调式综合体（横向意义）。根据复调的形态（模仿、非模仿、对比、层次、响音的等）形成横向综合体不同类型的相互作用——作为和声结构的基础。

例如对于一首赋格曲的分析：首先揭示单声部主题的调式和声内容所援引的个主题之间的和声关系。那在复调和声中，同样应分析调性的作用和主和弦性的次序，其中反映出的功能交替或清晰的根音序进，这些可能没有传统的和声导向力量。复调的典型特点，通常是织体的某一部分居于整体优势，缺乏纵向的整体性。

复合和声对位：依据作为独立整体层次的对位。重叠对位往往变成复合和声对位，但只能在部分和音的作用胜过总的纵向连接条件时。

现代复合和声中，若干层次的复调可以得到特别发展的形式——从响音音色构成的对位到两个或几个多声部。符合和声对位本身就产生结构的移动性。

 

第十九章 调式性（4）——以不协和为基础的对称调式（2），复合调式性

本章内容需结合梅西安的相关文献进行理解。

本章调式性技术特点在于自由使用不协和和弦作为主要基础、非基础和临时基础。

固定调式音列是这种技术的材料：（1）动机是线条的节奏化。（2）用三音、四音和弦的动机重叠。（3）伴奏是和弦或者节奏上对比的和弦层次。（4）若主和弦是不协和和弦，其他和弦更应该是不协和和弦。

复合调式性：同时连接两个或三个对称调式，是调式性技术中心最复杂的种类。

复合调式性在分成两个或更多层次的复合和声织体中最富效果的。

梅西安的符合调式性往往由于引进复杂的节奏结构而变得锐利起来。

 

第二十章 响音和声、音簇、和声和音色

响音音乐：运用音色和色彩特性和音的和声。在共性写作时期，音响色彩因素、过渡的运动因素。

响音和声应该用特殊形式的构思来加以说明，如力度、标题等。通常获得解放的响音应该是副属的旋律因素。

曲式的构成，建立在贯穿整个作品增长的线条上；建立在明确的整体结构构思上。

线条响音：产生于快速的连续的不终止的运动，整个音乐织体可以作为这些线条的总和。线条可以按任何原则组成。发展在于总的逐渐增长和复杂化，在曲式交叉点上合理过渡到新的音质，包括非响音的陈述。

和声响音：音色和音的形式。同复杂组成的纵向和音紧密相连，由于音程结构复杂化，根音作用减弱。

独特的音响取决于和音排列的音程结构、音色的结合。

音簇：按照二度排列的和弦，或微分音排列。最常用的响音种类。

 

第二十一章 十二音和声——和弦、音列、序数、序列

（1）纵向：十二音和弦。

通常是复合和弦，有全部十二音组成，有重复。音响特征由音程结构组成，可用其个别、整体、音区变化、配器。

（2）横向：十二音音列。

十二音作为旋律，不带重复或最低限度的重复。音列不重复、移调、倒影、逆行等等。

（3）混合测定中的序数。/十二音的半音序数。

按纵横排列的十二音高的重合，半音序数可看做是调式扩充的结果。

织体从和弦的和主调饿变化，到完全线条化和响音的，同总的节奏、密度和力度的构成相适应。

（4）混合测定中的十二音序列。

十二音的结合，由重复而产生整个织体。

 

第二十二章 所谓“无调性”，向心结构和非向心结构

缺乏大小调体系类型，缺乏共同音高基础，无主音性，交替主音性。未反映出肯定的结构含义和固定音高体系。

无调性还未找到任何可以进行教育的确切材料。

必须用人为的方式才可获得没有任何中心的和声织体。

非向心性（不同中心性）的论证：

（1）唯一中心的综合组成特点，允许在不同因高尚不破坏统一的主音化。

（2）内容的内部运动，开始与结束并非同一个主音。

（3）根音，隐蔽模糊，结束于另一中心，或没有根音，如同去破坏音列。

 

第二十三章 微分音体系

微分音体系：又称微音程结构，由小于半音的音程构成的声音体系。

微分音技术不同于之前的和声技术，与传统和声相违背。调性和序列与此都不同。

乡村音乐显示出微音程的特点。

为表达明确性，用同一音级上的重复巩固最合适。

 

第二十四章 机遇音乐，可动结构

机遇音乐（拉丁文alea，抽签、掷骰子，人一堆砌）：没有固定题目的技术，实现所规定结构同时，允许不同处理方法。可动的是（1）织体（2）曲式。

几种技术手法：（1）自由的琶音（2）拍节分散化（3）方整（4）即兴演奏（5）重新安排（6）器乐化戏剧性即兴演奏。